BUENOS DIAS SEÑORES  : EN TODO ESCRITO   ES IMPORTANTE  LA FORMA Y EL FONDO.  LA POESÍA TIENE  VARIEDAD DE FORMAS Y DE ESTILOS,  ES MÁS  SE AGRUPAN LOS VERSOS  EN  3-4- 7- 10 -  12  - 7*3  ETC , ETC ....   OTRAS FORMAS DE POESÍA  CUENTA EL NÚMERO DE SILABAS POR VERSO  COMO SUCEDE EN LOS HAIKUS  5-7-5 . OTRAS FORMAN FIGURAS COMO EN  LA OBRA "POESÍAS EN FORMA DE PÁJAROS" .   LOS EJEMPLOS A CITAR  SERÍAN INNUMERABLES. POR OTRO LADO  MUSICALIDAD , RITMO , COMPÁS , FUERZA , CALMA ETC  DEPENDEN  DE ESPACIOS , SIGNOS DE PUNTUACIÓN  Y ESTILOS   UNA PAGINA DE POESÍA  DEBE DE TOMAR EN CUENTA ESTOS ASPECTOS.   ATENTAMENTE   FANNY JEM WONG   SUSTENTO Y RAZONES POR LAS QUE LOS FORMATOS DEBIERAN SER RESPETADOS :   PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS.

Los principales tipos de estrofas de la poesía española son los siguientes (la rima va señalada con letras mayúsculas si es verso de arte mayor, y con letra minúscula si es verso de arte menor):

Pareado:    Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre sí, con rima consonante normalmente (AA, aa). Ambos versos no tienen porqué tener el mismo número de sílabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura española; especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por dos versos de arte menor se le denomina aleluya.

                                    Aunque la mona se vista de seda,            

                                    mona se queda.                                       

                                                                            (Iriarte)    

Terceto:     Combinación de tres versos endecasílabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y así sucesivamente  (ABA-BCB-CDC-DCDC), añadiéndose un verso final para cerrar este tipo de encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareció en la poesía española en el Renacimiento.

                                    Yo quiero ser llorando el hortelano               

                                    de la tierra que ocupas y estercolas,             

                                    compañero del alma, tan temprano.           

 

                                    Alimentando lluvias, caracolas                    

                                    y órganos mi dolor sin instrumento,           

                                    a las desalentadas amapolas                       

 

                                    daré tu corazón por alimento.

                                    Tanto dolor se agrupa en mi costado,

                                    que por doler me duele hasta el aliento.

 

                                                           (Miguel Hernández) 

 

Tercetilla:  Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es asonante se llama Soledad o Solea.

 

                                    Muerto se quedó en la calle

                                    con un puñal en el pecho.

                                    No lo conocía nadie.

 

                                                            (Federico García Lorca)                   

Cuarteto:  Son cuatro versos endecasílabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Llegó a España a mediados del siglo XVI.

                                    Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,

                                    mil, un millón, millares de millares,

                                    ¡válgame Dios, que tienen mis pesares

                                    su retrato en el alto firmamento!.

 

                                                        (Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)                  

Redondilla:    Son cuatro versos octosílabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.

                                    Un galán enamorado

                                    de mal de amores a muerto,

                                    y el efecto ha descubierto

                                    que era dolor de costado.

                                                        

                                                        (Alonso de Ledesma, de "En metáfora de sangría")

Serventesio:   Cuatro versos endecasílabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la misma época que él.

                                    Con varios ademanes horrorosos

                                    los montes de parir dieron señales:

                                    consintieron los hombres temerosos

                                    ver nacer los abortos más fatales.

 

                                                       (Félix María Samaniego)

Cuarteta:  Cuatro versos octosílabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.

                                    Y todo un coro infantil

                                    va cantando la lección:

                                    mil veces ciento, mil;

                                    mil veces mil, un millón.

 

                                                        (Antonio Machado)

Copla:         Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octosílabos), con rima asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.

                                    Deixo amigos por estaños,

                                    deixo a veiga polo mar,

                                    deixo, en fin. canto ben quero...

                                    ¡Quén pudera no o deixar...!

 

                                                        (Rosalía de Castro)

Seguidilla:    Estrofa de cuatro versos, dos heptasílabos (primero y tercero) y dos pentasílabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1º y el 3º son heptasílabos, y el 2º y 4º pentasílabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se utiliza en la poesía española desde el siglo XI.

                                    Las mujeres y las flores

                                    son parecidas,

                                    mucha gala a los ojos

                                    y al tacto espina.

 

                                                        (José de Espronceda)

 

A veces, la seguidilla va seguida de tres versos más: el 1º y 3º pentasílabos asonantes, y el 2º heptasílabo suelto. A estos tres versos se les llama bordón, y al conjunto estrófico de los siete versos se le llama seguidilla con bordón.

                                    

                                    La cebolla es escarcha

                                    cerrada y pobre:

                                    escarcha de tus días

                                    y de mis noches.

                                    Hambre y cebolla:

                                    hielo negro y escarcha

                                    grande y redonda.

 

                                                          (Miguel Hernández)

 

Cuaderna Vía:    Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clerecía en los siglos XIII y XIV. También se puede llamar Tetrástrofo Monorrimo.

 

                                    Era un simple clérigo, pobre de clerecía,

                                    dicié cutiano missa de la sancta María;

                                    non sabié decir otra, diciéla cada día,

                                    más la sabié por uso qe por sabiduría.

 

                                                            (Gonzalo de Berceo)

 

Quinteto:   Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones.

• No puede quedar ningún verso suelto.

• No pueden rimar más de dos versos seguidos.

• Los dos últimos versos no pueden formar un pareado.

                                    Marchando con su madre, Inés resbala,

                                    cae al suelo, se hiere, y disputando

                                    se hablan así después las dos llorando:

                                    - ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala.

                                    - ¿Qué hacías al caer?. - Iba rezando.

                                

                                                                (Ramón de Campoamor)

Quintilla:    Es un quinteto de arte menor.

                                    Pasó un día y otro día,

                                    un mes y otro mes pasó,

                                    y un año pasado había;

                                    mas de Flandes no volvía

                                    Diego, que a Flandes partió.

 

                                                                (José Zorilla)

Lira:    Compuesta por cinco versos: 1º, 3º y 4º heptasílabos, 2º y 5º endecasílabos, rimando 1º con 3º y 2º con 4º y 5º (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del comienzo de la canción quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.

                                    Si de mi baja lira

                                    tanto pudiese el son, que en su momento

                                    aplacase la ira

                                    del animoso viento

                                    y la furia del mar y el movimiento...

 

                                                                (Garcilaso de la Vega)

Copla de pie quebrado:    Compuesta por seis versos de arte menor, con rima consonante, y con la siguiente disposición: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama  pie quebrado al verso de cuatro sílabas. Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que también es conocida como copla manriqueña. Ha sido utilizada en todas las épocas de la literatura española, sufriendo algunas variaciones en la distribución de las rimas y en la situación del pie quebrado. También puede recibir el nombre de sextilla.

                                    ¿Qué se hizieron las damas,

                                    sus tocados, sus vestidos,

                                    sus olores?.

                                    ¿Qué se hizieron las llamas

                                    de los fuegos encendidos

                                    de amadores?.

 

                                                                (Jorge Manrique)

Sexteto-lira:    También puede llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos. Su disposición es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.

                                    Suena tu blanda lira,

                                    Aristo, de las Ninfas tan amada,

                                    cuando Filis suspira,

                                    y en la grata armonía embelesada

                                    la tropa de pastores

                                    escucha los suavísimos amores.

 

                                                                (José Marchena)

Octava Real:    Formada por ocho versos endecasílabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos últimos formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. También puede llamarse octava rima.

                                    ¡Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos

                                    áridos ni una lágrima brotaban,

                                    cuando ya su color tus labios rojos

                                    en cárdenos matices cambiaban,

                                    cuando de tu dolor tristes despojos

                                    la vida y su ilusión te abandonaban

                                    y consumía lenta calentura

                                    tu corazón al par de tu amargura.

 

                                                                (José de Espronceda)

Octava Italiana:    Formada por ocho versos de arte mayor de rima consonante, rimando el 2º con el 3º, el 6º con el 7º, el 4º con el 8º (debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el 1º y 5º. Llegó a la poesía española en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la historia ha sufrido variaciones tanto en el número de sílabas como en la distribución rítmica. También puede llamarse octava aguda.

                                    ¡Silencio! ¡En el misterio de las tumbas

                                    la eternidad esconde su destino!

                                    Húndete, pensamiento, en el mezquino

                                    lugar de corrupción.

                                    Tus atrevidas alas impotentes

                                    al alzarse aumentaron tu caída;

                                    confúndete, ya está desvanecida

                                    tu orgullosa ilusión.

 

                                                                    (Ángel María Dacarrete)

Octavilla italiana:    Ocho versos de arte menor, con la misma disposición que la octava italiana.

                                    Con diez cañones por banda,

                                    viento en popa, a toda vela,

                                    no corta el mar, sino vuela

                                    un velero bergantín;

                                    bajel pirata, que llaman,

                                    por su bravura "El Temido",

                                    en todo el mar conocido

                                    del uno al otro confín.

 

                                                                     (José de Espronceda)

Copla de arte mayor:    Compuesta por ocho versos dodecasílabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo XV).

                                    Al muy prepotente don Juan el segundo,

                                    aquél con quien Júpiter tuvo tal zelo

                                    que tanta de parte le fizo del mundo

                                    quanta a sí mesmo se fizo del çielo;

                                    al grand rey dEspaña, al Çesar novelo,

                                    al que con Fortuna es bien fortunado,

                                    aquél en quien caben virtud e reinado;

                                    a él, la rodilla fincada por suelo,

                                    ...

                                                                        (Juan de Mena)

Décima o Espinela:    Llamada así su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octosílabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC.

                                    ¿Dónde está ya el mediodía

                                    luminoso en que Gabriel

                                    desde el marco del dintel

                                    te saludó: -Ave María?.

                                    Virgen ya de la agonía,

                                    tu hijo es el que cruza ahí.

                                    Déjame hacer junto a ti

                                    ese augusto itinerario.

                                    Para ir al monte del Calvario

                                    cítame en Getsemaní.

 

                                                                           (Gerardo Diego)

 

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TEORÍA DE LOS HAIKUS Y SONETILLOS

El verso es la unidad métrica; en el poema, los versos se agrupan y combinan formando unidades mayores llamadas estrofas. La estrofa es un conjunto de dos o más versos cuyas rimas asonantes o consonantes, se distribuyen de un modo fijo. Es una estrofa de dos versos de arte mayor o menor y con rima normalmente consonante: AA,aa Ejemplo: "Y, antes que poeta, mi deseo primero hubiera sido ser un buen banderillero". Manuel Machado "La primavera ha venido, nadie sabe cómo ha sido". Antonio Machado Es una serie de tres versos de arte mayor, rima consonante cuya combinación más usada son los tercetos encadenados: ABA,BCB,CDC. Ejemplo: "No he de callar, por más que con el dedo, ya tocando la boca o ya la frente, silencio avises o amenaces miedo" Francisco de Quevedo Estrofa de cuatro versos (en ocasiones pueden ser tres o cinco) de arte menor, normalmente octosílabos; riman en asonancia los pares y quedan libres los impares: -a-a. Ejemplo: "Cuando me pongo a cantar, me salen, en vez de coplas, las lágrimas de los ojos, los suspiros de la boca". Manuel Machado Son cuatro versos endecasílabos con rima consonante, según el esquema: ABBA Ejemplo: "Un año más; no mires con desvelo la carrera veloz del tiempo alado, que un año más en la virtud pasado un año es más que te aproxima al cielo". Ramón Pérez de Ayala Cuatro versos octosílabos consonantes, con idéntica distribución de rimas que las del cuarteto: abba. Ejemplo: "La tarde más se oscurece, y el camino que serpea y débilmente blanquea, se enturbia y desaparece". Antonio Machado Cuatro versos endecasílabos consonantes, cuya disposición de rimas es: ABAB Ejemplo: "Yo soy aquel que ayer no más decía el verso azul y la canción profana, en cuya noche un ruiseñor había que era alondra de luz por la mañana". Rubén Darío Cuatro versos octosílabos consonantes con idéntica distribución de rimas que las de serventesio: abab. Ejemplo: "Y todo un coro infantil va cantando la lección: mil veces ciento, cien mil; mil veces mil, un millón". Antonio Machado Cuaderna vía o tetrastrofo monorrimo. Estrofa de cuatro versos, generalmente alejandrinos, con rima consonante uniforme: AAAA. Usada fundamentalmente por los poetas cultos del Mester de Clerecía. Ejemplo: "De pequeña cosa nace rumor en la vecindad; ya nacido, tarde muere, aunque no sea verdad, y crece de día en día con envidia y falsedad; poco le importa al mezquino lo que sea mezquindad". Juan Ruiz, arcipreste de Hita Es una estrofa de cinco versos de arte mayor cuya rima es variable, respetándose tres reglas: 1.- No debe haber tres versos seguidos rimando entre sí. 2.- No debe quedar ningún verso suelto. 3.- No debe acabar en pareado. Ejemplo: "Sólo la edad me explica con certeza por qué un alma constante, cual la mía, escuchando una idéntica armonía, de lo mismo que hoy saca tristeza sacaba en otro tiempo la alegría". Campoamor Estrofa de cinco versos que únicamente se diferencia del quinteto en que sus versos son de arte menor.(Cinco versos). Ejemplo: "Madrid, castillo famoso, que al rey moro alivia el miedo, arde en fiesta en su coso por ser el natal dichoso de Alimenón de Toledo". Nicolás Fernández Moratín Estrofa de cinco versos, importada de Italia en el Renacimiento, que mezcla versos heptasílabos y endecasílabos con la siguiente rima: 7a, 11B, 7a, 7b, 11B. Fue introducida en España durante el Renacimiento y muy utlizada por los poetas del siglo XVI. Ejemplo: "Si de mi baja lira tanto pudiese el son, que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento". Garcilaso También llamada manriqueña por haber sido creada por JORGE MANRIQUE en las "Coplas a la muerte de su padre"; son estrofas de seis versos octosílabos consonantes, excepto el tercero y el sexto que son tetrasílabos, rimados abcabc. Ejemplo: "Recuerde el alma dormida, avive el seso y despierte contemplando cómo se pasa la vida, cómo se viene la muerte tan callando Jorge Manriquez Estrofa de ocho versos endecasílabos consonantes que riman ABABABCC Ejemplo: "Los rayos del sol se trastornaban escondiendo su luz al mundo cara tras altos montes, y a la luna daban lugar para mostrar su blanca cara; los peces a menudo ya saltaban, con la cola azotando el agua clara, cuando las ninfas, la labor dejando, hacia el agua se fueron paseando". Garcilaso de la Vega Estrofa de ocho versos octosílabos con rima -aab-ccb; el cuarto y el octavo versos han de ser agudos. Ejemplo: "Con diez cañones por banda, viento en popa, a toda vela, no corta el mar, sino vuela un velero bergantín; bajel pirata que llaman por su bravura "El Temido" en todo el mar conocido del uno al otro cofín". EsproncedaE Estrofa de diez versos octosílabos con rima consonante abbaaccddc. Recibe el nombre de VICENTE ESPINEL, poeta español del siglo XVI. Ejemplo: "Este del cabello cano como la piel del armiño, junto a su candor de niño une experiencia de anciano. Cuando se tiene en la mano un libro de tal varón, abeja es cada expresión que, volando del papel, deja en los labios la miel y pica en el corazón". Rubén Darío Combinación métrica formada por dos cuartetos y dos tercetos, que suelen ir encadenados. Los versos suelen ser endecasílabos; cuando los versos son de arte menor reciben el nombre de sonetillo. Se llama soneto con estrambote al que lleva una breve estrofa como cierre del poema. Ejemplo: "Un soneto me manda hacer Violante; en mi vida me he visto en tal aprieto, catorce versos dicen que es soneto, burla burlando, van los tres adelante. Yo pensé que no hallara consonante, y estoy en la mitad de otro cuarteto; mas si me veo en el primer terceto, no hay cosa en los cuartetos que me espante. Por el primer terceto voy entrando y aún parece que entré con pie derecho, pues fin con este verso le voy dando. Ya estoy en el segundo y aún sospecho que estoy los trece versos acabando, contad si son catorce, y está hecho". Lope de Vega Serie de versos octosílabos con rima asonante en los pares y sueltos los impares. Es la estrofa española por excelencia. Ejemplo: "Abenámar, Abenámar, moro de la morería, el día que tú naciste grandes señales había. Estaba la mar en calma, la luna estaba crecida, moro que en tal signo nace no debe decir mentira". Anónimo Se trata de una serie indefinida de versos irregulares de arte mayor y rima asonante, propia de los cantares de gesta. Ejemplo: "De los sos oios tan fuertemientre llorando, tornava la cabeça e estábalos catando; vio puertas abiertas e uços sin cañados, alcándaras vazías sin pielles e sin mantos e sin falcones e sin adtores mudados. Sospiró Mío Cid, ca mucho avíe grandes cuidados; fabló Mío Cid bien e tan mesurado: "¡Grado a ti, Señor, Padre que estás en alto!" "Esto me an buelto mios enemigos malos". Anónimo Cantar del Cid La condensación de los poemas haiku lleva, a veces, a un instante de iluminación mágica.
El haiku debería tener sólo tres versos de cinco, siete y cinco tiempos. Al crearlos en español, muchos admiten diferentes métricas.
A continuación transcribo algunos de mis haikus predilectos. Crepúsculo
y todo el silencio
en un rancho de adobe. Cristina Araujo Reynal Ausente de su pico
el gorjeo dulce
de esa ave asceta. Cristina Araujo Reynal Si aparece
que sea con truenos,
que no pase la lluvia
inadvertida. Cristina Araujo Reynal La luna nueva
ella también la mira
desde otro puerto. Jorge Luis Borges ¿Es un imperio
esa luz que se apaga
o una luciérnaga? Jorge Luis Borges Bajo la luna
la sombra que se alarga
es una sola. Jorge Luis Borges

 

 

FUENTE:http://html.rincondelvago.com/haiku_sonetillos.html

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Autor/a: FANNYJEMWONG

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